小花塘

小花塘

电影小花|唐国强 陈冲 刘晓庆 葛存壮主演

返回>来源:未知   发布时间:2019-08-18 12:26    关注度:

  1979年北京片子制片厂摄制的故事片《几代人心中难以复制的典范,是国产片中的一朵灿艳之花。它不只获得了文化部优良影片奖,还获得了第三届《公共片子》最佳故事片、最佳女演员、最佳摄影、最佳音乐多项奖。

  片子《小花》由张铮导演,黄健中任副导演,前涉编剧,唐国强、陈冲、刘晓庆、葛存壮结合主演。改编自和平题材小说《桐柏豪杰》的《小花》天然是属于革命汗青题材类影片,但比起同期的获奖影片诸如上影厂的《从奴隶到将军》、八一厂的《归心似箭》、长影厂的《吉鸿昌》等,从故事内容到形式气概上都有着必然的冲破意义。

  片子《小花》的副导演黄健中曾说:“若何讲述这个故事,绘之以声色,动之以感情,使观众发生乐趣,这是我们在形式上所摸索的问题。”

  由此可见,片子《小花》创作者的创作初志不只仅是重视“片子本体”的艺术摸索,也试图通过片子言语的改革来使调动观众的感情、使片子既有其作为独立的艺术本体的尝试性与摸索意义也凸显其公共艺术属性。

  片子《小花》在片子本体上的艺术性与片子作为公共艺术层面上的通俗性二者之间是兼顾的。

  因而片子常常被归纳综合成是——“一段妹妹找哥的动人故事,两首震动人心的歌曲,三张动听的面目面貌”。这类的归纳综合其实相当明白地反映了为什么片子《小花》会深受观众接待,它有着完整又动听心弦的故事、也有着个性明显的脚色抽象。这些都是最能激发观众共识的,我在年幼时第一次看《小花》的时候也没完全看懂里面的良多细节,但仍是会被陈冲的流泪、刘晓庆唐国强的笑容、李谷一的歌声打动。

  现在再看《小花》,便惊觉它的前卫。

  片子与保守的此类题材影片一个较着冲破的点便在于它不再是重视故事本身的戏剧性,叙事手法上也辞别了保守的顺叙,这不免会让一部门习惯于旧的影片模式的观众感应难以顺应。

  现实上,在其时,并没有出格多的观众对这种“无技巧剪辑”感应隐晦。这完全得益于影片在表达上的细腻,一方面,彩色与口角的交替呈现虽然在多重时空的展示上比力跳脱,但“彩色”部门代表示行时空、“口角”代表过去,这在必然程度上降低了观众的理解难度;另一方面,片子良多具无意识流色彩的表达也是完全地以人物的感情逻辑为依托、借助类似的场景回忆为支点,例如,周大夫在当初送走爱女董红果的地址回忆起来当初的景象、赵长生与赵小花都是在与童年类似的情况和视角下看着何翠姑想到了他们的娘,其时的观众虽未有大量旁观雷同影片的履历,但仿照照旧能够深切地体察到片子中细腻的情面。

  片子在人物塑造和情面美、人道美的描绘上既沿承了“十七年片子”的长处,又有新的冲破。

  本片在人物塑造上强调典型性。赵长生作为片子中的反面男性抽象,即是典型中的典型,他身世于桐柏山区的一户穷鬼家,亲妹妹被卖,将父母收养的“小花”视若至亲,父母身后又肩负照应妹妹的重担,参军后成长为一名超卓的排长,他身上的耿直、灵通、有勇有谋几乎代表着同类脚色的典型特质。游击队女豪杰何翠姑仿照照旧如斯,无需多言,“百步云梯”抬担架的一场戏,那一回头果断眼神,一个沉稳、勇敢的游击队女豪杰抽象便与《绒花》一路在观众心中留下深深地烙印。葛存壮扮演的丁叔恒父子也是个背面脚色典型。

  陈冲扮演的赵小花无疑是影片中最具代表性的一个脚色,她有着明白的成长轨迹。在片子的开首,寻找哥哥、满脸泪花的赵小花尚且是处在一个弱势的心理,她心里不敷成熟以至是懦弱的,她需要哥哥来庇护与照应。

  当她看到丁四、报仇的怒火在心中燃烧,她精悍地甩了甩辫子拿起刀之时,她成长成了一名独立的女兵士,只是此时她尚不敷成熟,对工作的看法处在一个很感性的阶段,陈冲的表演很详尽,通过动作和眼神的呈现来凸显人物成长,导演也用了大特写展示此时赵小花目光如电、心里愈加顽强了。在履历烽火的洗礼、与亲生父母相认后,她愈加的成熟理性,与赵长生配合肩负任务。赵小花寻觅哥哥的过程也是从一个女孩、妹妹逐步成长为成熟、精悍的女兵士的过程,她的蜕变与成长也是人物立体性、完整性的表现。

  若是说片子中展示的“兄妹”、“姐妹”、“母女”之情尚且是同类题材的常见范围,影片对分歧处境、立场下的情面、人道描绘则彰显了影片的人道主义视角。也就是说,片子中所表现的曾经不再是概念化、标签化的人道,它展示的是最素质的人文关怀,这是片子一个很大的冲破。

  片子中有个颇为典范的细节,几乎没有通过言语的冲突来呈现,而是通过赵长生的一系列动作与脸色。在赵长生负伤后,他看到一名敌军在大呼拯救,他熟练地挥起树枝去击打,但当他看到这名敌军流血的头、陈旧的衣裳,他的心一会儿软了下去,他扯下了衣服包好了他流血的伤口、用钢笔在他手背上写下劝慰的话语。在这里,他的行为是有着充实的逻辑根据的,起首由于对方的负伤与求生欲,同样为人,很难不体味到对方此时的心境,其次当他看到他寒酸的穿着,这唤起了他同为穷鬼心里深处的体恤之情。

  赵长生协助徐文庭做家事、照顾孩子,他理解他的“苦身世”、被抓丁的情不自禁与家里孤儿寡母的艰难处境。即即是背面脚色,在丁叔恒死去后,女儿则上来痛呼,在这场戏中,反派脚色也是通俗父女,他们同样有常人的悲恸。对各类情况下的实在人道表现是影片很大的亮色。

  片子言语的丰硕性是影片一大亮点,在这里拔取我最喜好的几个处所做简要阐释。

  仅仅是在开首,片子对两个“小花”的出身际遇交待可谓是言简意赅。而在这一段本不长的段落里,片子多次将视角转向鸟窝。片子在此处使用了隐喻蒙太奇,便是通过场景类比,宛转地表达某种寄意。暴雨天被摧残的鸟窝意味着摇摇欲坠中两个“小花”各自与本人亲生父母分手的命运,同时这也是无数个履历生离死此外磨难家庭写照。

  在片子的结尾处,负伤的何翠姑看到了哥哥赵长生,此处片子采纳了一个典范的逆光镜头。能够看到画面中,林荫几乎盖住了天日,可刚好一束光透过树荫映照过来。在故事中,这是历经分合的三位亲人从头团聚后看到的光线;同样,这个隐喻性构图也明示着其时历经磨难的人们即将迎来新的曙光。

  片子用一系列多种色彩的迷离画面展示轻伤之际的何翠姑的客观视角。而在此时赵小花接过了赵长生的枪,在这里有必然的典礼感,这个镜头会使人联想到《南征北战》中的高营长和赵玉敏,也是创作者汗青认识的表现。片子的结尾带有必然程度上的留白,它给了观众更多的想象空间。此时响起的《妹妹找哥泪花流》也间接从最初一段起头,“万语千言挂心头,妹愿随哥脚印走”,这不恰是插曲对画面的注释吗?

  片子对这幕的呈现也是同彩色的现行时空分歧,这就使得观众发生了一种疑问:这是何翠姑的客观视角仍是片子的视角?当片子恍惚了这一边界之时,片子中何翠姑这一脚色视角、创作者主导下片子的视角与观众的视角似乎有着分歧的倾向性,那就是配合期盼故事中的人物有个夸姣的明天,这即是插曲中“迎来家乡江山秀”表达的夸姣憧憬。

http://portnishka.com/xiaohuatang/757.html
上一篇:老电影小花里刘晓庆演的那个小花最后死了么? 下一篇:什么的小花填空词语

报名参赛